《中外藝術(shù)史》考試大綱
一、考試性質(zhì)
《中外藝術(shù)史》是云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論、美術(shù)學(xué)與中國少數(shù)民族藝術(shù)專業(yè)碩士研究生入學(xué)統(tǒng)一考試的科目之一。《中外藝術(shù)史》考試反映學(xué)術(shù)型碩士學(xué)位專業(yè)的辦學(xué)特點，公平、準(zhǔn)確、規(guī)范地測評考生的基本專業(yè)素質(zhì)和理論綜合能力，以利于選拔具有藝術(shù)史論研究潛力的考生，培養(yǎng)具有良好職業(yè)道德、藝術(shù)觀念和國際視野、具有較強理論基礎(chǔ)的高層次、應(yīng)用型、復(fù)合型的藝術(shù)專業(yè)人才。
二、考試要求
測試考生藝術(shù)史的相關(guān)基本概念、基礎(chǔ)知識的掌握情況與靈活運用能力。
三、考試分值
四、試題結(jié)構(gòu)
名詞解釋（30分）；簡答題（60分）；論述題（60分）
五、考試內(nèi)容
第一編 中外美術(shù)史 （適用美術(shù)類考生）
·中國美術(shù)史部分
第一章 史前及先秦美術(shù)
第一節(jié) 史前美術(shù)
第二節(jié) 先秦美術(shù)
第二章 秦漢美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 畫像石與畫像磚
第三節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第四節(jié) 建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)
第五節(jié) 工藝美術(shù)
第三章 魏晉南北朝隋唐美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第三節(jié) 建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)
第四節(jié) 石窟寺院藝術(shù)
第五節(jié) 工藝美術(shù)
第四章 五代宋元美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第三節(jié) 建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)
第四節(jié) 工藝美術(shù)
第五章 明清美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第三節(jié) 壁畫、版畫與年畫
第四節(jié) 建筑與雕塑藝術(shù)
第五節(jié) 工藝美術(shù)
第六章 近現(xiàn)代美術(shù)
第一節(jié) 中國畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法藝術(shù)
第三節(jié) 西學(xué)東漸
第四節(jié) 美術(shù)出版物的更新
第五節(jié) 從美術(shù)革命到革命美術(shù)
第六節(jié) 雕塑藝術(shù)
第七節(jié) 建筑藝術(shù)
第七章 當(dāng)代美術(shù)
第一節(jié) 建國十七年美術(shù)
第二節(jié) 文革美術(shù)
第三節(jié) “新時期”美術(shù)
第四節(jié) 八五美術(shù)運動
第五節(jié) 政治波普、玩世現(xiàn)實主義與艷俗藝術(shù)
·外國美術(shù)史部分
第一章 原始、古代美術(shù)
第一節(jié) 原始美術(shù)
第二節(jié) 古代兩河流域美術(shù)
第三節(jié) 古代埃及美術(shù)
第四節(jié) 愛琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)
第五節(jié) 古代羅馬美術(shù)
第二章 歐洲中世紀(jì)美術(shù)
第一節(jié) 早期基督教美術(shù)
第二節(jié) 拜占庭美術(shù)
第三節(jié) 蠻族藝術(shù)與加洛林文藝復(fù)興
第四節(jié) 羅馬式美術(shù)
第五節(jié) 哥特式美術(shù)
第三章 歐洲文藝復(fù)興時期美術(shù)
第一節(jié) 意大利文藝復(fù)興時期美術(shù)
第二節(jié) 尼德蘭文藝復(fù)興時期美術(shù)
第三節(jié) 德國文藝復(fù)興時期美術(shù)
第四節(jié) 西班牙文藝復(fù)興時期美術(shù)
第五節(jié) 法國文藝復(fù)興時期美術(shù)
第四章 17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)
第一節(jié) 17、18世紀(jì)意大利美術(shù)
第二節(jié) 17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)
第三節(jié) 17世紀(jì)荷蘭美術(shù)
第四節(jié) 17、18世紀(jì)西班牙美術(shù)
第五節(jié) 17、18世紀(jì)法國美術(shù)
第五章 19世紀(jì)歐洲及美國美術(shù)
第一節(jié) 19世紀(jì)法國美術(shù)
第二節(jié) 18、19世紀(jì)英國美術(shù)
第三節(jié) 19世紀(jì)美國美術(shù)
第四節(jié) 18、19世紀(jì)俄羅斯美術(shù)
第五節(jié) 19世紀(jì)瑞典、丹麥、比利時美術(shù)
第六節(jié) 19世紀(jì)東歐諸國繪畫
第六章 20世紀(jì)美術(shù)
第一節(jié) 20世紀(jì)西方美術(shù)
第二節(jié) 20世紀(jì)蘇聯(lián)美術(shù)
第七章 亞洲美術(shù)
第一節(jié) 伊朗美術(shù)
第二節(jié) 印度美術(shù)
第三節(jié) 東南亞美術(shù)
第四節(jié) 日本美術(shù)
第五節(jié) 古代朝鮮美術(shù)
第八章 非洲、拉丁美洲古代美術(shù)
第一節(jié) 非洲黑人美術(shù)
第二節(jié) 拉丁美洲古代美術(shù)
第二編 設(shè)計史（適用設(shè)計類考生）
第一章 現(xiàn)代設(shè)計史的基本概念
第一節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計的相關(guān)概念
一、現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的形態(tài)范疇與劃分
二、關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計史的起始時間
三、設(shè)計與藝術(shù)、科學(xué)的關(guān)系
四、設(shè)計與經(jīng)濟的關(guān)系
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計和現(xiàn)代設(shè)計教育
一、現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展
二、現(xiàn)代設(shè)計教育
第二章 現(xiàn)代設(shè)計的濫觴時期
第一節(jié) 工業(yè)革命初期的設(shè)計發(fā)展?fàn)顩r
一、現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的前提和社會歷史條件
二、工業(yè)革命初期設(shè)計發(fā)展的新動向
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計意識的萌芽——英國“工藝美術(shù)”運動
一、工業(yè)革命和工藝美術(shù)運動
二、羅斯金、莫里斯與英國的工藝美術(shù)運動
三、英國“工藝美術(shù)”運動的價值和影響
第三節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期――“新藝術(shù)運動”
一、新藝術(shù)運動概述
二、新藝術(shù)運動在歐洲各國的表現(xiàn)
三、新藝術(shù)運動在美國
四、新藝術(shù)運動的設(shè)計美學(xué)及特征
第三章 現(xiàn)代設(shè)計的演進時期――現(xiàn)代主義設(shè)計
第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計的定義、形式及特征
第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生的背景和思想基礎(chǔ)
第三節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計演進中的裝飾藝術(shù)運動
一、裝飾藝術(shù)運動的歷史淵源與風(fēng)格特征
二、裝飾藝術(shù)運動在法國的表現(xiàn)
三、裝飾藝術(shù)運動在美國的表現(xiàn)
第四節(jié) 歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計運動
一、德國工業(yè)聯(lián)盟
二、俄國構(gòu)成主義
三、荷蘭“風(fēng)格派”
四、流線型設(shè)計
第四章 現(xiàn)代主義設(shè)計教育體系的形成――包豪斯
第一節(jié) 包豪斯的歷史
一、包豪斯成立的宗旨
二、包豪斯的奠基人——沃爾特•格羅佩斯
三、包豪斯的三個時期
1．初創(chuàng)時期——格羅佩斯時期
2．泛政治化時期——漢斯•邁耶時期
3．痛苦的結(jié)局——密斯時期
第二節(jié) 包豪斯的設(shè)計教學(xué)體系
一、包豪斯的教員
二、基礎(chǔ)課與工作室
三、荷蘭“風(fēng)格派”的影響
四、莫霍里-納吉與阿爾柏斯的貢獻
五、康定斯基的貢獻
第三節(jié) 包豪斯的設(shè)計成就
第四節(jié) 包豪斯的歷史作用及影響
第五章 現(xiàn)代設(shè)計的成熟時期――第二次世界大戰(zhàn)前后的設(shè)計
第一節(jié) 工業(yè)設(shè)計的興起
一、德國20世紀(jì)30―50年代的工業(yè)設(shè)計
二、第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后美國的設(shè)計
三、美國的工業(yè)設(shè)計
四、設(shè)計上“有計劃的廢止制度”的建立
五、消費主義與流行式樣
六、流線型運動
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計的職業(yè)化和制度化
一、工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化和設(shè)計理論在戰(zhàn)后的發(fā)展
二、工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對工業(yè)設(shè)計的影響
第三節(jié) 現(xiàn)代主義建筑大師
一、弗蘭克·勞埃德·賴特
二、密斯·凡·德羅
三、沃爾特•格羅佩斯
四、阿爾瓦•阿圖
五、勒•柯布西耶
第四節(jié) 豐裕社會與國際主義風(fēng)格
一、美國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展與美國生活方式
二、功能主義設(shè)計和國際主義風(fēng)格
三、國際主義風(fēng)格的發(fā)展
四、人體工程學(xué)的發(fā)展
第五節(jié) 北歐設(shè)計和斯堪的納維亞風(fēng)格
第六節(jié) 意大利設(shè)計與藝術(shù)地生產(chǎn)
第七節(jié) 德國新理性主義設(shè)計思想
第八節(jié) 日本現(xiàn)代設(shè)計的崛起
第六章 現(xiàn)代主義設(shè)計的反思與變異時期――20世紀(jì)六七十年代的設(shè)計
第一節(jié) 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及審美觀念的變化
第二節(jié) 波普設(shè)計與激進設(shè)計運動
一、大眾消費文化的影響
二、波普文化與波普藝術(shù)
三、波普設(shè)計
四、激進設(shè)計與反設(shè)計運動
第三節(jié) 領(lǐng)先世界的意大利設(shè)計
第四節(jié) 后來居上的日本設(shè)計
第五節(jié) 反思和發(fā)展中的美國設(shè)計
第六節(jié) 歐洲其他國家設(shè)計的發(fā)展
第七章 走向多元的后現(xiàn)代主義設(shè)計時期――20世紀(jì)80年代后的設(shè)計
第一節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計的特征及理論探索
第二節(jié) 后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計
第三節(jié) 后現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代產(chǎn)品
第四節(jié) 數(shù)碼時代的平面設(shè)計
第五節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展趨勢
一、新材料新觀念
二、大眾文化的維度
三、“多元論”與后現(xiàn)代主義
四、多元化背景下的設(shè)計
1．設(shè)計文化與設(shè)計藝術(shù)
2．環(huán)境保護與綠色設(shè)計
3．時尚創(chuàng)造與個性化設(shè)計
4．高新技術(shù)與情感化設(shè)計
5．以人為本與人性化設(shè)計
第三編 中外音樂史（適用音樂類考生）
·中國音樂史部分
（一）古代
第一章 遠(yuǎn)古及夏商的音樂
第一節(jié) 音樂的起源
第二節(jié) 遠(yuǎn)古及夏商樂舞
第三節(jié) 遠(yuǎn)古及夏商的樂器
- 周秦的音樂
第一節(jié) 禮樂制度
第二節(jié) 周秦的宮廷音樂
第三節(jié) 周秦民間音樂的發(fā)展
第四節(jié) 律調(diào)理論的產(chǎn)生
第五節(jié) 周秦樂器的發(fā)展及其分類
第六節(jié) 先秦音樂思想
第三章 兩漢三國兩晉南北朝的音樂
第一節(jié) 宮廷音樂變遷
第二節(jié) 樂府民歌與相和歌
第三節(jié) 北狄樂與鼓吹
第四節(jié) 琴曲及琴曲的發(fā)展
第五節(jié) 民間歌舞和百戲
第六節(jié) 音樂美學(xué)與樂律理論
第四章 隋唐五代的音樂
第一節(jié) 隋唐的民歌和詩樂
第二節(jié) 隋及初唐的九、十部樂和燕樂
第三節(jié) 唐歌舞大曲
第四節(jié) 說唱的產(chǎn)生與歌舞戲的演進
第五節(jié) 音樂理論和音樂思想
第五章 宋遼金元的音樂
第一節(jié) 市民音樂的興盛
第二節(jié) 民歌和曲藝音樂的發(fā)展
第三節(jié) 歌舞大曲與戲曲的成長
第四節(jié) 元雜劇
第五節(jié) 樂器和器樂的新發(fā)展
第六節(jié) 音樂理論與音樂思想
第六章 明清的音樂
第一節(jié) 明清民歌小曲
第二節(jié) 曲藝的發(fā)展和演變
第三節(jié) 民間歌舞的繁盛
第四節(jié) 戲曲音樂
第五節(jié) 器樂的發(fā)展
第六節(jié) 十二平均律
第七節(jié) 西洋音樂的初步傳入
（二）近現(xiàn)代
第七章 西洋音樂的傳入與學(xué)堂樂歌的發(fā)展
第一節(jié) 西洋音樂文化的傳入
第二節(jié) 學(xué)堂樂歌
第三節(jié) 學(xué)堂樂歌時期代表性音樂家
第八章 本世紀(jì)以來我國傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
第一節(jié) 城市民歌(小調(diào)歌曲)的發(fā)展
第二節(jié) 說唱音樂的發(fā)展
第三節(jié) 戲曲音樂的發(fā)展
第四節(jié) 民族器樂的發(fā)展
第九章 中國近代新音樂文化的初期建設(shè)
第一節(jié) 新型音樂社團及城市音樂活動
第二節(jié) 學(xué)校音樂教育的發(fā)展
第三節(jié) 王光祈
第四節(jié) 新型的歌曲創(chuàng)作及其代表性音樂家蕭友梅、趙元任等
第五節(jié) 黎錦暉的兒童歌舞音樂與劉天華的民族器樂
第十章 工農(nóng)運動與根據(jù)地的革命歌曲
第十一章 20世紀(jì)30年代城市音樂生活、音樂教育
第一節(jié) 音樂教育（國立音樂?？茖W(xué)校等)
第二節(jié) 青主、豐子愷的音樂著述
第三節(jié) 黃自等音樂家及其創(chuàng)作
第十二章 “左翼音樂運動”及聶耳、呂驥等人的音樂創(chuàng)作
第一節(jié) 左翼音樂運動
第二節(jié) 聶耳及其音樂創(chuàng)作
第三節(jié) 救亡歌詠運動
第四節(jié) 呂驥、張曙、任光
第十三章 抗日戰(zhàn)爭初期的音樂創(chuàng)作及作曲家賀率汀等的音樂活動和創(chuàng)作
第十四章 冼星海及其音樂創(chuàng)作
第十五章 淪陷區(qū)音樂生活及江文音樂創(chuàng)作
第十六章 國統(tǒng)區(qū)的音樂生活、音樂創(chuàng)作
第一節(jié) 馬思聰及其音樂創(chuàng)作
第二節(jié) 譚小麟等人的音樂創(chuàng)作
第十七章 抗日民主根據(jù)音樂生活及音樂創(chuàng)作
第一節(jié) 音樂生活與音樂創(chuàng)作
第二節(jié) 新秧歌運動及秧歌劇、新歌劇
·西方音樂史部分
第一章 古代希臘、羅馬的音樂
第一節(jié) 古希臘的音樂
一、音樂生活
二、音樂理論
第二節(jié) 古羅馬的音樂
一、音樂生活
二、基督教音樂
第二章 中世紀(jì)的音樂
第一節(jié) 教會音樂
一、格里高利圣詠
二、教會音樂理論
第二節(jié) 多聲部復(fù)調(diào)音樂
一、早期的復(fù)調(diào)音樂
二、圣母院樂派的復(fù)調(diào)音樂
三、經(jīng)文歌
第三節(jié) 單聲音樂
一、拉丁歌曲
二、方言歌曲
三、器樂
第四節(jié) 法國和意大利音樂
一、法國“新藝術(shù)”音樂
二、意大利音樂
第三章 文藝復(fù)興時期的音樂
第一節(jié) 早期的音樂
一、英國音樂
二、勃艮第樂派
三、弗蘭德斯樂派
四、若斯坎的音樂創(chuàng)作
五、其他音樂創(chuàng)作
第二節(jié) 中期的音樂
一、聲樂
二、器樂
第三節(jié) 宗教改革的音樂
一、德國的宗教改革音樂
二、其他國家的宗教改革音樂
三、帕勒斯特里納
四、威尼斯樂派
第四章 巴洛克時期的音樂
第一節(jié) 巴洛克音樂
一、主要特征
二、音樂體裁
第二節(jié) 歌劇的產(chǎn)生及發(fā)展
一、歌劇的產(chǎn)生
二、意大利歌劇
三、法、英、德國的歌劇
第三節(jié) 大型聲樂體裁
一、清唱劇
二、康塔塔
三、受難樂
四、協(xié)奏風(fēng)格的宗教音樂
第四節(jié) 器樂的發(fā)展
一、博洛尼亞樂派
二、鍵盤音樂
三、協(xié)奏曲
第五節(jié) 代表音樂家
一、拉莫
二、斯卡拉蒂
三、亨德爾
四、巴赫
第五章 古典主義時期的音樂
第一節(jié) 歌劇
一、意大利歌劇改革
二、喜歌劇的興起與繁榮
第二節(jié) 器樂
一、奏鳴曲
二、室內(nèi)樂
三、協(xié)奏曲
四、交響曲
第三節(jié) 維也納古典樂派
一、海頓
二、莫扎特
三、貝多芬
第六章 浪漫主義時期的音樂
第一節(jié) 德、奧音樂
一、早期
二、中期
三、晚期
第二節(jié) 法、意音樂
一、早期
二、中期
三、晚期
第三節(jié) 民族主義音樂
一、俄國
二、捷克
三、匈牙利、波蘭
四、挪威、芬蘭
第七章 二十世紀(jì)的音樂
第一節(jié) 表現(xiàn)主義音樂
一、勛伯格
二、貝爾格
三、威伯恩
第二節(jié) 新古典主義音樂
一、斯特拉文斯基
二、亨德米特
三、六人團
第三節(jié) 民族主義音樂
一、俄國
二、捷克
三、匈牙利、波蘭
四、美國
五、英國
第四節(jié) 其他風(fēng)格的音樂
一、微分音音樂
二、噪音音樂
三、序列音樂
四、偶然音樂
五、電子音樂
六、新音色音樂
七、簡約音樂
八、新浪漫主義音樂
九、第三潮流音樂
十、拼貼音樂
