《中外藝術(shù)史》考試大綱
一、考試性質(zhì)
《中外藝術(shù)史》是云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論、美術(shù)學(xué)與中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)專業(yè)碩士研究生入學(xué)統(tǒng)一考試的科目之一。《中外藝術(shù)史》考試反映學(xué)術(shù)型碩士學(xué)位專業(yè)的辦學(xué)特點(diǎn)，公平、準(zhǔn)確、規(guī)范地測(cè)評(píng)考生的基本專業(yè)素質(zhì)和理論綜合能力，以利于選拔具有藝術(shù)史論研究潛力的考生，培養(yǎng)具有良好職業(yè)道德、藝術(shù)觀念和國(guó)際視野、具有較強(qiáng)理論基礎(chǔ)的高層次、應(yīng)用型、復(fù)合型的藝術(shù)專業(yè)人才。
二、考試要求
測(cè)試考生藝術(shù)史的相關(guān)基本概念、基礎(chǔ)知識(shí)的掌握情況與靈活運(yùn)用能力。
三、考試分值
四、試題結(jié)構(gòu)
名詞解釋（30分）；簡(jiǎn)答題（60分）；論述題（60分）
五、考試內(nèi)容
第一編 中外美術(shù)史 （適用美術(shù)類考生）
·中國(guó)美術(shù)史部分
第一章 史前及先秦美術(shù)
第一節(jié) 史前美術(shù)
第二節(jié) 先秦美術(shù)
第二章 秦漢美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 畫像石與畫像磚
第三節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第四節(jié) 建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)
第五節(jié) 工藝美術(shù)
第三章 魏晉南北朝隋唐美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第三節(jié) 建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)
第四節(jié) 石窟寺院藝術(shù)
第五節(jié) 工藝美術(shù)
第四章 五代宋元美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第三節(jié) 建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)
第四節(jié) 工藝美術(shù)
第五章 明清美術(shù)
第一節(jié) 繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法篆刻藝術(shù)
第三節(jié) 壁畫、版畫與年畫
第四節(jié) 建筑與雕塑藝術(shù)
第五節(jié) 工藝美術(shù)
第六章 近現(xiàn)代美術(shù)
第一節(jié) 中國(guó)畫藝術(shù)
第二節(jié) 書法藝術(shù)
第三節(jié) 西學(xué)東漸
第四節(jié) 美術(shù)出版物的更新
第五節(jié) 從美術(shù)革命到革命美術(shù)
第六節(jié) 雕塑藝術(shù)
第七節(jié) 建筑藝術(shù)
第七章 當(dāng)代美術(shù)
第一節(jié) 建國(guó)十七年美術(shù)
第二節(jié) 文革美術(shù)
第三節(jié) “新時(shí)期”美術(shù)
第四節(jié) 八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)
第五節(jié) 政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義與艷俗藝術(shù)
·外國(guó)美術(shù)史部分
第一章 原始、古代美術(shù)
第一節(jié) 原始美術(shù)
第二節(jié) 古代兩河流域美術(shù)
第三節(jié) 古代埃及美術(shù)
第四節(jié) 愛(ài)琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)
第五節(jié) 古代羅馬美術(shù)
第二章 歐洲中世紀(jì)美術(shù)
第一節(jié) 早期基督教美術(shù)
第二節(jié) 拜占庭美術(shù)
第三節(jié) 蠻族藝術(shù)與加洛林文藝復(fù)興
第四節(jié) 羅馬式美術(shù)
第五節(jié) 哥特式美術(shù)
第三章 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)
第一節(jié) 意大利文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)
第二節(jié) 尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)
第三節(jié) 德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)
第四節(jié) 西班牙文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)
第五節(jié) 法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)
第四章 17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)
第一節(jié) 17、18世紀(jì)意大利美術(shù)
第二節(jié) 17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)
第三節(jié) 17世紀(jì)荷蘭美術(shù)
第四節(jié) 17、18世紀(jì)西班牙美術(shù)
第五節(jié) 17、18世紀(jì)法國(guó)美術(shù)
第五章 19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)
第一節(jié) 19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)
第二節(jié) 18、19世紀(jì)英國(guó)美術(shù)
第三節(jié) 19世紀(jì)美國(guó)美術(shù)
第四節(jié) 18、19世紀(jì)俄羅斯美術(shù)
第五節(jié) 19世紀(jì)瑞典、丹麥、比利時(shí)美術(shù)
第六節(jié) 19世紀(jì)東歐諸國(guó)繪畫
第六章 20世紀(jì)美術(shù)
第一節(jié) 20世紀(jì)西方美術(shù)
第二節(jié) 20世紀(jì)蘇聯(lián)美術(shù)
第七章 亞洲美術(shù)
第一節(jié) 伊朗美術(shù)
第二節(jié) 印度美術(shù)
第三節(jié) 東南亞美術(shù)
第四節(jié) 日本美術(shù)
第五節(jié) 古代朝鮮美術(shù)
第八章 非洲、拉丁美洲古代美術(shù)
第一節(jié) 非洲黑人美術(shù)
第二節(jié) 拉丁美洲古代美術(shù)
第二編 設(shè)計(jì)史（適用設(shè)計(jì)類考生）
第一章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的基本概念
第一節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的相關(guān)概念
一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的形態(tài)范疇與劃分
二、關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的起始時(shí)間
三、設(shè)計(jì)與藝術(shù)、科學(xué)的關(guān)系
四、設(shè)計(jì)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育
一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展
二、現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育
第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的濫觴時(shí)期
第一節(jié) 工業(yè)革命初期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r
一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的前提和社會(huì)歷史條件
二、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展的新動(dòng)向
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽——英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)
一、工業(yè)革命和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
二、羅斯金、莫里斯與英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
三、英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的價(jià)值和影響
第三節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的肇始時(shí)期――“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”
一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述
二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)的表現(xiàn)
三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)
四、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)美學(xué)及特征
第三章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的演進(jìn)時(shí)期――現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的定義、形式及特征
第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景和思想基礎(chǔ)
第三節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)演進(jìn)中的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史淵源與風(fēng)格特征
二、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的表現(xiàn)
三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的表現(xiàn)
第四節(jié) 歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)
一、德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟
二、俄國(guó)構(gòu)成主義
三、荷蘭“風(fēng)格派”
四、流線型設(shè)計(jì)
第四章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)教育體系的形成――包豪斯
第一節(jié) 包豪斯的歷史
一、包豪斯成立的宗旨
二、包豪斯的奠基人——沃爾特•格羅佩斯
三、包豪斯的三個(gè)時(shí)期
1．初創(chuàng)時(shí)期——格羅佩斯時(shí)期
2．泛政治化時(shí)期——漢斯•邁耶時(shí)期
3．痛苦的結(jié)局——密斯時(shí)期
第二節(jié) 包豪斯的設(shè)計(jì)教學(xué)體系
一、包豪斯的教員
二、基礎(chǔ)課與工作室
三、荷蘭“風(fēng)格派”的影響
四、莫霍里-納吉與阿爾柏斯的貢獻(xiàn)
五、康定斯基的貢獻(xiàn)
第三節(jié) 包豪斯的設(shè)計(jì)成就
第四節(jié) 包豪斯的歷史作用及影響
第五章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成熟時(shí)期――第二次世界大戰(zhàn)前后的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 工業(yè)設(shè)計(jì)的興起
一、德國(guó)20世紀(jì)30―50年代的工業(yè)設(shè)計(jì)
二、第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后美國(guó)的設(shè)計(jì)
三、美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)
四、設(shè)計(jì)上“有計(jì)劃的廢止制度”的建立
五、消費(fèi)主義與流行式樣
六、流線型運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的職業(yè)化和制度化
一、工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化和設(shè)計(jì)理論在戰(zhàn)后的發(fā)展
二、工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響
第三節(jié) 現(xiàn)代主義建筑大師
一、弗蘭克·勞埃德·賴特
二、密斯·凡·德羅
三、沃爾特•格羅佩斯
四、阿爾瓦•阿圖
五、勒•柯布西耶
第四節(jié) 豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格
一、美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展與美國(guó)生活方式
二、功能主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義風(fēng)格
三、國(guó)際主義風(fēng)格的發(fā)展
四、人體工程學(xué)的發(fā)展
第五節(jié) 北歐設(shè)計(jì)和斯堪的納維亞風(fēng)格
第六節(jié) 意大利設(shè)計(jì)與藝術(shù)地生產(chǎn)
第七節(jié) 德國(guó)新理性主義設(shè)計(jì)思想
第八節(jié) 日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的崛起
第六章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的反思與變異時(shí)期――20世紀(jì)六七十年代的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及審美觀念的變化
第二節(jié) 波普設(shè)計(jì)與激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)
一、大眾消費(fèi)文化的影響
二、波普文化與波普藝術(shù)
三、波普設(shè)計(jì)
四、激進(jìn)設(shè)計(jì)與反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)
第三節(jié) 領(lǐng)先世界的意大利設(shè)計(jì)
第四節(jié) 后來(lái)居上的日本設(shè)計(jì)
第五節(jié) 反思和發(fā)展中的美國(guó)設(shè)計(jì)
第六節(jié) 歐洲其他國(guó)家設(shè)計(jì)的發(fā)展
第七章 走向多元的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)時(shí)期――20世紀(jì)80年代后的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特征及理論探索
第二節(jié) 后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)
第三節(jié) 后現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代產(chǎn)品
第四節(jié) 數(shù)碼時(shí)代的平面設(shè)計(jì)
第五節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)
一、新材料新觀念
二、大眾文化的維度
三、“多元論”與后現(xiàn)代主義
四、多元化背景下的設(shè)計(jì)
1．設(shè)計(jì)文化與設(shè)計(jì)藝術(shù)
2．環(huán)境保護(hù)與綠色設(shè)計(jì)
3．時(shí)尚創(chuàng)造與個(gè)性化設(shè)計(jì)
4．高新技術(shù)與情感化設(shè)計(jì)
5．以人為本與人性化設(shè)計(jì)
第三編 中外音樂(lè)史（適用音樂(lè)類考生）
·中國(guó)音樂(lè)史部分
（一）古代
第一章 遠(yuǎn)古及夏商的音樂(lè)
第一節(jié) 音樂(lè)的起源
第二節(jié) 遠(yuǎn)古及夏商樂(lè)舞
第三節(jié) 遠(yuǎn)古及夏商的樂(lè)器
- 周秦的音樂(lè)
第一節(jié) 禮樂(lè)制度
第二節(jié) 周秦的宮廷音樂(lè)
第三節(jié) 周秦民間音樂(lè)的發(fā)展
第四節(jié) 律調(diào)理論的產(chǎn)生
第五節(jié) 周秦樂(lè)器的發(fā)展及其分類
第六節(jié) 先秦音樂(lè)思想
第三章 兩漢三國(guó)兩晉南北朝的音樂(lè)
第一節(jié) 宮廷音樂(lè)變遷
第二節(jié) 樂(lè)府民歌與相和歌
第三節(jié) 北狄樂(lè)與鼓吹
第四節(jié) 琴曲及琴曲的發(fā)展
第五節(jié) 民間歌舞和百戲
第六節(jié) 音樂(lè)美學(xué)與樂(lè)律理論
第四章 隋唐五代的音樂(lè)
第一節(jié) 隋唐的民歌和詩(shī)樂(lè)
第二節(jié) 隋及初唐的九、十部樂(lè)和燕樂(lè)
第三節(jié) 唐歌舞大曲
第四節(jié) 說(shuō)唱的產(chǎn)生與歌舞戲的演進(jìn)
第五節(jié) 音樂(lè)理論和音樂(lè)思想
第五章 宋遼金元的音樂(lè)
第一節(jié) 市民音樂(lè)的興盛
第二節(jié) 民歌和曲藝音樂(lè)的發(fā)展
第三節(jié) 歌舞大曲與戲曲的成長(zhǎng)
第四節(jié) 元雜劇
第五節(jié) 樂(lè)器和器樂(lè)的新發(fā)展
第六節(jié) 音樂(lè)理論與音樂(lè)思想
第六章 明清的音樂(lè)
第一節(jié) 明清民歌小曲
第二節(jié) 曲藝的發(fā)展和演變
第三節(jié) 民間歌舞的繁盛
第四節(jié) 戲曲音樂(lè)
第五節(jié) 器樂(lè)的發(fā)展
第六節(jié) 十二平均律
第七節(jié) 西洋音樂(lè)的初步傳入
（二）近現(xiàn)代
第七章 西洋音樂(lè)的傳入與學(xué)堂樂(lè)歌的發(fā)展
第一節(jié) 西洋音樂(lè)文化的傳入
第二節(jié) 學(xué)堂樂(lè)歌
第三節(jié) 學(xué)堂樂(lè)歌時(shí)期代表性音樂(lè)家
第八章 本世紀(jì)以來(lái)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的新發(fā)展
第一節(jié) 城市民歌(小調(diào)歌曲)的發(fā)展
第二節(jié) 說(shuō)唱音樂(lè)的發(fā)展
第三節(jié) 戲曲音樂(lè)的發(fā)展
第四節(jié) 民族器樂(lè)的發(fā)展
第九章 中國(guó)近代新音樂(lè)文化的初期建設(shè)
第一節(jié) 新型音樂(lè)社團(tuán)及城市音樂(lè)活動(dòng)
第二節(jié) 學(xué)校音樂(lè)教育的發(fā)展
第三節(jié) 王光祈
第四節(jié) 新型的歌曲創(chuàng)作及其代表性音樂(lè)家蕭友梅、趙元任等
第五節(jié) 黎錦暉的兒童歌舞音樂(lè)與劉天華的民族器樂(lè)
第十章 工農(nóng)運(yùn)動(dòng)與根據(jù)地的革命歌曲
第十一章 20世紀(jì)30年代城市音樂(lè)生活、音樂(lè)教育
第一節(jié) 音樂(lè)教育（國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)校等)
第二節(jié) 青主、豐子愷的音樂(lè)著述
第三節(jié) 黃自等音樂(lè)家及其創(chuàng)作
第十二章 “左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”及聶耳、呂驥等人的音樂(lè)創(chuàng)作
第一節(jié) 左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 聶耳及其音樂(lè)創(chuàng)作
第三節(jié) 救亡歌詠運(yùn)動(dòng)
第四節(jié) 呂驥、張曙、任光
第十三章 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期的音樂(lè)創(chuàng)作及作曲家賀率汀等的音樂(lè)活動(dòng)和創(chuàng)作
第十四章 冼星海及其音樂(lè)創(chuàng)作
第十五章 淪陷區(qū)音樂(lè)生活及江文音樂(lè)創(chuàng)作
第十六章 國(guó)統(tǒng)區(qū)的音樂(lè)生活、音樂(lè)創(chuàng)作
第一節(jié) 馬思聰及其音樂(lè)創(chuàng)作
第二節(jié) 譚小麟等人的音樂(lè)創(chuàng)作
第十七章 抗日民主根據(jù)音樂(lè)生活及音樂(lè)創(chuàng)作
第一節(jié) 音樂(lè)生活與音樂(lè)創(chuàng)作
第二節(jié) 新秧歌運(yùn)動(dòng)及秧歌劇、新歌劇
·西方音樂(lè)史部分
第一章 古代希臘、羅馬的音樂(lè)
第一節(jié) 古希臘的音樂(lè)
一、音樂(lè)生活
二、音樂(lè)理論
第二節(jié) 古羅馬的音樂(lè)
一、音樂(lè)生活
二、基督教音樂(lè)
第二章 中世紀(jì)的音樂(lè)
第一節(jié) 教會(huì)音樂(lè)
一、格里高利圣詠
二、教會(huì)音樂(lè)理論
第二節(jié) 多聲部復(fù)調(diào)音樂(lè)
一、早期的復(fù)調(diào)音樂(lè)
二、圣母院樂(lè)派的復(fù)調(diào)音樂(lè)
三、經(jīng)文歌
第三節(jié) 單聲音樂(lè)
一、拉丁歌曲
二、方言歌曲
三、器樂(lè)
第四節(jié) 法國(guó)和意大利音樂(lè)
一、法國(guó)“新藝術(shù)”音樂(lè)
二、意大利音樂(lè)
第三章 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 早期的音樂(lè)
一、英國(guó)音樂(lè)
二、勃艮第樂(lè)派
三、弗蘭德斯樂(lè)派
四、若斯坎的音樂(lè)創(chuàng)作
五、其他音樂(lè)創(chuàng)作
第二節(jié) 中期的音樂(lè)
一、聲樂(lè)
二、器樂(lè)
第三節(jié) 宗教改革的音樂(lè)
一、德國(guó)的宗教改革音樂(lè)
二、其他國(guó)家的宗教改革音樂(lè)
三、帕勒斯特里納
四、威尼斯樂(lè)派
第四章 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 巴洛克音樂(lè)
一、主要特征
二、音樂(lè)體裁
第二節(jié) 歌劇的產(chǎn)生及發(fā)展
一、歌劇的產(chǎn)生
二、意大利歌劇
三、法、英、德國(guó)的歌劇
第三節(jié) 大型聲樂(lè)體裁
一、清唱?jiǎng)?/p>
二、康塔塔
三、受難樂(lè)
四、協(xié)奏風(fēng)格的宗教音樂(lè)
第四節(jié) 器樂(lè)的發(fā)展
一、博洛尼亞樂(lè)派
二、鍵盤音樂(lè)
三、協(xié)奏曲
第五節(jié) 代表音樂(lè)家
一、拉莫
二、斯卡拉蒂
三、亨德?tīng)?/p>
四、巴赫
第五章 古典主義時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 歌劇
一、意大利歌劇改革
二、喜歌劇的興起與繁榮
第二節(jié) 器樂(lè)
一、奏鳴曲
二、室內(nèi)樂(lè)
三、協(xié)奏曲
四、交響曲
第三節(jié) 維也納古典樂(lè)派
一、海頓
二、莫扎特
三、貝多芬
第六章 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 德、奧音樂(lè)
一、早期
二、中期
三、晚期
第二節(jié) 法、意音樂(lè)
一、早期
二、中期
三、晚期
第三節(jié) 民族主義音樂(lè)
一、俄國(guó)
二、捷克
三、匈牙利、波蘭
四、挪威、芬蘭
第七章 二十世紀(jì)的音樂(lè)
第一節(jié) 表現(xiàn)主義音樂(lè)
一、勛伯格
二、貝爾格
三、威伯恩
第二節(jié) 新古典主義音樂(lè)
一、斯特拉文斯基
二、亨德米特
三、六人團(tuán)
第三節(jié) 民族主義音樂(lè)
一、俄國(guó)
二、捷克
三、匈牙利、波蘭
四、美國(guó)
五、英國(guó)
第四節(jié) 其他風(fēng)格的音樂(lè)
一、微分音音樂(lè)
二、噪音音樂(lè)
三、序列音樂(lè)
四、偶然音樂(lè)
五、電子音樂(lè)
六、新音色音樂(lè)
七、簡(jiǎn)約音樂(lè)
八、新浪漫主義音樂(lè)
九、第三潮流音樂(lè)
十、拼貼音樂(lè)
